如果問我二○○一年做過甚麼，我完全記不起，由於想介紹這本書，重看自己寫的書評，驀然記起當年做創作顧問。有間新的出版社出版幾本香港創作人的新書，全部寄給我。
《病忘書》調子沉鬱，很難想像多年後重看，才知那時未算太差。封面是智海繪畫，一群在港鐵車廂倦極昏睡的人，好像魯迅描寫在鐵皮屋昏睡的人，城市傷病，昏睡的人繼續昏睡，應該喚醒他們，還是讓他們昏睡到不知不覺離開呢？
二○一五年有更多人昏睡，還多了假裝昏睡的，沒有人可以喚醒一個假裝昏睡的人。
昔日書評：
潘國靈第一本小說《傷城記》寫香港故事，新作《病忘書》同樣寫香港故事，兩本小說或可歸類為香港的傷病故事，書名已作預告。
李照興的《香港酷酷》是個人成長小說，日本文類為私小說，主角是陳酷，他的生活經驗處處對照為作者簡介的李照興，書扉寫上「給我們這一代」。
《香港酷酷》的視野跟隨主角游走，比較容易理解，要是簡介為中環文化人自傳亦無不可，開篇的紐約，中段的倫敦和巴黎，以至結局的上海，都不過是中環人的遊園地，整篇小說的重心是中環，然後是中環人，當中以夜生活為主，你知道，日與夜的中環是兩個世界。
《病忘書》的寫作手法有寫實有魔幻，前者可以《遊園驚夢》為代表，父女同遊城寨公園，兩代距離見於父和女在公園重構的回憶，小女孩七歲離開城寨，她的回憶是短暫和模糊的，做父親的在一九六○年出世，離開城寨時三十多歲，城寨轉變的記憶近乎個人成長回憶。
這是一篇有趣的小說，大量引用政府官式的歷史文字對照民間的歷史記憶，當大部分人認為文字紀錄比記憶可靠的時候，潘國靈寫出歷史的其他可能。
對於中環，一直表現得無所謂其實極有所謂的陳酷編了一輯〈晴朗的日子從中環出發〉圖文放在小說之後，照片記錄的過去跟個人記憶的過去又有多少重疊與迥異呢？
陳酷的生活基本上只有音樂、足球、女人、書籍、品牌、酒以至潮流文化，更從工作經驗提出許多香港傳媒的荒謬現象，荒謬，但不介意這樣生活下去，或混下去，如陳酷做的朋友肥虎做風月版愈做愈熟手，上班做上班該做的事，下班忘記上班所做的。
跟中環有別的是，《病忘書》的角色背景已帶有先天的沉重，他們大多在九龍城寨、廟街、砵蘭街和公屋生活，近一半角色精神異常，當中有妓女，有社會學專家，有陰陽眼女人，有無業漢，大部分角色在小說都沒有好下場。
當然，作者潘國靈已在〈後記〉表明他只是寫出病，「至於寫了病後有沒有提供答案。這已非我所考慮的問題，因為我想，提供答案並非小說的任務，這亦大於我，以及小說在這個年頭（尤其是在香港）所能做到的。」
小說在香港可以做甚麼呢？
可以寫下人生的快樂與哀悲？可以抒發個人對現實的感受？可以回應個人對荒謬現狀的無力感？可以回憶？可以重構？可以前瞻？可以紀實？可以虛構？
兩本小說的調子都是悲觀，《香港酷酷》是無所謂悲觀不悲觀的悲觀，《病忘書》是社會的病，人性的病，病了又不知道怎樣醫治的悲觀。
兩本小說都在二○○一年七月出版，此時此地的現實世界又是否非如此悲觀不可呢？
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